パリのコールマン・ヘンケン

昭和３５年の小津安二郎の映画「秋日和」は、主人公・原節子の夫の七回忌のシーンから始まるのだけれど、その原節子の最初の登場シーンが娘役の司葉子とふたり並んで喪服を着て座っているシーンで、その絵がすでにすごいんです。インパクトとしては、ある意味ダイアン・アーバスの双子の写真みたいです。
そのわずか２年後の昭和３７年の「秋刀魚の味」は笠智衆が早くに妻を亡くした父親の役で、自分の娘・岩下志麻の結婚を心配する話なのだけれど、それって「秋日和」における原節子が司葉子の結婚を心配するのと話は全く一緒なわけです。
すごいなそれって、と思っていたらそれより１０年ちょっと前の昭和２４年の映画「晩春」では、父親が笠智衆、娘が原節子で娘の結婚を心配する父親の話が既に作られていたわけで、さらにすごいことになっているわけです。なんなんだ、小津安二郎という人は。「晩春」はまだ観ていないのですが。
そんなわけで先日届いた「小津安二郎のカラー映画５作品」というDVDボックスを繰り返し観ています。小津安二郎の映画を、ほぼ初めていろいろ観ているのですが、そうか、そういうことだったのか、ということがいっぱいあってとても面白い。たとえば場面と場面をつなぐ「インサート・カット」というものの原型を作ったんだなぁと気がついたり、とか。

ちなみにカバーは「秋日和」の司葉子です。
先週の土曜日、カフェで飯を食ってたら、隣に座ったじいさんが話しかけて来た。最初、ベトナム人か？　というので、いや、日本人です、と答えたら、あの日本の映画監督、あれはいいよなぁ、なんだっけ、名前、と言い出し、クロザワ？　ノン、ミゾグチ？　ノン、ナルセ？　ノン、と来て４番めにオズ？　と聞いたらそれだ、と言ってました。自分はかつてエコール・ポリテクニーク（日本でいうと、東大の理学部ないし工学部な感じの、理系のエリート大学）で教えてたんだよ、とか言っていたので、まぁフランスの知識人、と言っていいでしょう、かなりぼけてましたが。名刺をくれました。オレと何がしたいん？　文通？　よくわかりませんでしたが、ひとりで飯食ってるところから察するに奥さんは（死別したか離婚したかで）もはやいないものと思われました。